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  • 石鲁

     

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       石鲁,自幼爱好美术,1934年夏入成都东方美术专科学校国画系。1937年秋任小学教师,组织学生参加抗日救亡宣传活动。翌年初借读于华西协和大学文学院历史社会学系。1939年1月入陕西三原安吴堡青训班,6月到第二战区民族革命大学前锋剧团任戏剧宣传股长。翌年初赴延安入陕北公学,9月调西北文艺工作团,任美术组长。1944年调陕甘宁边区文协美术工作委员会任创作员。1948年延安收复后到群众日报社主编《群众画报》,后调延安大学文艺系美术班任班主任。石鲁在延安时期的创作以版画为主,兼搞年画、连环画、新洋片等。主要作品有版画《群英会》、《妯娌俩》、《打倒封建》、《说理》、《民主评议会》等。 1949年夏参加全国第 1次文代会,是以后历届全国文代会代表。1950年初任西北美协副主任、《西北画报》社社长,开始中国画创作。前期作品歌颂人民翻身解放作主人的幸福生活,形象亲切动人,生活气息浓厚,如《变工队》、《侦察》、《移山》、《幸福婚姻》等。1954年任西安美协副主席,同年创作的《古长城外》,成为这一时期有较大影响的作品。1955~1956年曾到印度、埃及旅行写生。1956年写作并出版了电影文学剧本《暴风中的雄鹰》,拍摄成影片上映,被国家电影事业局列为优秀电影作品。1957年出版《埃及写生集》。石鲁从50年代起,积极致力于中国画的继承与创新。1959年创作《转战陕北》、《延河饮马》,翌年创作《东方欲晓》等作品。这些作品以黄土高原为题材,构思巧妙奇特,独具匠心,开创了以传统山水画形式表现重大革命历史主题的崭新道路,成为他进行新的艺术探索道路上的重要里程碑,引起美术界的广泛赞扬,被称为长安画派的创始人。这一时期的主要作品还有《南泥湾途中》、《树大成荫》、《赤岩映碧流》、《逆流过禹门》、《山雨欲来》、《家家都在花丛中》、《秋高图》、《宝塔葵花》、《种瓜得瓜》、《东海之滨》等,出版了《国画选》、《石鲁作品选集》。“文化大革命”期间,他以惊人的毅力创作书画作品数百幅。他改变了以往的画风,形成诗、书、画、印配合默契,浑然一体的生动艺术形式。这一时期的主要作品有《华山之雄》、《骄雪图》、《青青者长松》、《龟蛇图》、《峨嵋积雪图》、《荷雨图》等。1979年底,在北京中国美术馆举办个人书画展览。

      石鲁曾任中国美术家协会常务理事、美协陕西分会主席、陕西书法家协会主席等职。


    1919年

    12月13日,出生在四川省仁寿县文公乡松林湾冯姓大家族,取名冯亚珩,字永康;
    清末,高祖冯家驹从原籍江西景德镇到四川经商发财,定居仁寿县,传至曾祖冯敬德,祖父冯鹿荪收买田产雇工务农,有土地千顷,庞大的庄园和万卷藏书的藏书楼,成为当地大地主家族;父亲冯子融是祖父七个儿子中的长子,母亲王氏出身书香门第,是简阳书法大家王国桢之女;家中子女五人,大哥冯伯麟,二哥冯建吴,三哥冯伯琴,姐冯湘蘅;在祖父当家的大家族里,冯亚珩在家族同辈中排行老九;晚年有印章为“冯门九子”自称;

    1925年

    祖父冯鹿荪恪守诗书传家的家风,对子孙教育投入大量心力,他操办的家塾远近闻名,曾不惜重金聘请仁寿县知名学者担任教席,冯家子弟多发蒙家塾,冯亚珩6岁至15岁在家读私塾,九年间熟读《说文》、《尔雅》、《诗经》、《左传》、《四书五经》、《古文观止》、《古诗源》,及唐诗宋词等,为他打下了较为深厚的中国传统文化基础;
    冯氏家族规模庞大的宅院经过四五代人用近百年的时间不断修建,直到冯亚珩十几岁时工程仍在继续,院内有古典传统式的老房,也有中西合璧的中西式洋房,还有座五脊檩飞檐凌空的戏楼,装饰精美,画栋雕梁;冯亚珩特别喜欢与工匠、雕刻艺人在一起,看他们干活;冯家的藏书楼历经三代人的苦心积累藏量甚丰,古籍善本有万余卷,不仅经、史、子、集俱全,还收藏有大量碑帖拓本,字画文物;少年时代的冯亚珩酷爱绘画,经常偷偷钻进藏书楼摹画临帖,希望也能像二哥冯建吴一样去学画画;

    1934年

    二哥冯建吴青年时代在上海就读于吴昌硕等海派画家开办的“上海昌明艺专”,曾师承于王一亭、王个、诸闻韵、冯君木、潘天寿等诸位名家,在传统中国画领域的诗、书、画、印诸门类中都受到严格的训练;后回成都筹资联友创办“东方美术专科学校”,任教务长兼国画系主任,曾邀请黄宾虹入川执教,产生过不小的影响;在他的竭力主张下,母亲终于同意冯亚珩学画画的要求;
    夏,冯亚珩进入成都“东方美专”中国画系学习,成为该校年龄最小的学生;

    1935年

    在“东方美专”开始接受系统的专业绘画训练,临摹大量传统水墨画,同时接触西洋绘画技巧;由于他对绘画的悟性和执着,一年后学业成绩名列前茅;

    1936年

    在新思想、新知识影响下,开始阅读鲁迅、巴金等人的新文学作品,并崇尚石涛、八大山人的绘画风格,萌发独辟蹊径的艺术观;
    第一次去峨嵋山写生,二十多幅写生画稿显示出他追求新意的开端;
    冬,祖父冯鹿荪病逝;

    1937年

    毕业于“东方美专”中国画系,回家乡仁寿县文公镇县立小学任美术教员;
    “卢沟桥事变”后,组织学生宣传抗日救亡活动;

    1938年

    年初,到成都借读于四川私立华西协合大学文学院历史社会学系,学习政治经济学和社会学;阅读了学生们传看的抗日救亡小册子和共产党的油印宣传读物;
    夏,父亲冯子融病逝;

    1939年

    2月,决心奔赴延安参加抗日;为得到一笔路费,同意母亲提出与张艾如完婚便可拿到下学期学费的条件,成亲三日后,离家出走;从绵竹买了辆旧自行车只身骑赴陕西;
    3月,到达西安,在七贤庄八路军驻西安办事处短暂逗留,被介绍到三原县安吴堡青年训练班学习;
    6月,被派到宜川第二战区民族革命大学前锋剧团工作,任戏剧宣传股长;自编自导宣传抗日的活报剧,还承担了舞美和道具的设计;
    12月,在剧团党组织安排下秘密前往延安;

    1940年

    元月,到达延安,进入陕北公学学习,编入五十八队;改名石鲁;开始系统阅读马列主义书籍,由于善于思考善于争论被推举为马列主义课代表;在陕北公学的业余剧团担任舞美和化妆,后又任陕北公学学生会的宣传委员;
    9月,西北文艺工作团成立,进入该团工作;

    1941年

    任西北文艺工作团美术组组长,舞台美术设计并自己动手制作道具布景,制作颜料;
    画了大量素描速写;在王朝闻的影响下作过雕塑;

    1942年

    11月7日,与西北文艺工作团女演员闵力生结婚;

    1943年

    参加中央党校三部整风运动,之后留在党校创作党史连环画;
    9月,长子石头出生;

    1944年

    调入陕甘宁边区文化协会美术工作委员会,从事美术创作和普及宣传工作;
    以民间“拉洋片”的形式创作说唱展示相结合的连环画;

    1945年

    开始创作木刻版画;
    春,次子石子出生;

    1946年

    7月6日,加入中国共产党;
    创作木刻版画《群英会上》、《改造西洋景》等作品;

    1947年

    在绥德义合镇参加土改;
    8月,调回西北文工团工作,任宣传股长;
    参加转战陕北;
    冬,次子小石子在转移中病死于黄河边上;

    1948年

    4月,延安收复后调延安《群众日报》社,主编《群众画报》;
    创作木刻版画《胡匪劫后》、《民主评议会》等;

    1949年

    年初,调延安大学文艺系任美术班主任;
    7月,赴北京参加第一届全国文艺工作者代表大会,当选中华全国美术工作者协会执行委员;
    调陕甘宁边区文化协会创作部工作,并随文协迁居西安;
    创作木刻版画《妯娌俩》、《说理》、《打倒封建》等作品;
    10月,三儿子石嘉在西安出生;

    1950年

    赴青海藏区写生,画有大量藏族风情人物速写和彩墨画稿;
    开始创作中国画,作品有《侦察》、《变工队》、《剪羊毛》、《巡山放哨》等;
    9月,出席西北文学艺术工作者代表大会,当选西北文联常委,并代表美术工作者作题为《如何开展西北人民美术运动》发言;

    1951年

    当选西北美术工作者协会副主任;
    同年,兼任《西北画报》社社长;
    7月,回四川仁寿县借调冯建吴;

    1952年

    多次去陕南、甘肃、青海等地写生;
    创作版画《兰新路上》,中国画《移山》等作品;

    1953年

    9月赴北京出席第二届全国文代会;
    同年,创作《王同志来了》、《幸福婚姻》等中国画作品;
    7月,小儿子石果出生;

    1954年

    西北美协撤消,成立中国美术家协会西安分会,当选美协西安分会副主席,陕西省政协委员,主持协会的创作领导工作;
    创作中国画《古长城外》,成为50年代前期代表作品;
    创作电影文学剧本《暴风雨中的雄鹰》;

    1955年

    7月,赴印度,担任万国博览会中国馆的总体美术设计,并画有写生作品《天竺古风》、《戴红头巾的赶车人》、《印度舞》、《印度人家》等;

    1956年

    8月,与赵望云赴埃及出席亚非国家艺术展览会,并作题为《关于艺术形式问题》的大会发言,同时进行写生,作品有《沙漠之舟》、《赶车人》、《金字塔的傍晚》等;
    在北京举办“赵望云、石鲁埃及写生画展”;
    7月,女儿石丹出生;

    1957年

    所创作电影剧本《暴风雨中的雄鹰》由长春电影制片厂拍摄完成,并被国家电影事业局列为优秀电影;
    多次赴陕西、北农村写生;创作中国画作品《高山放牧》、《冬引丹江水》、《商洛龙王庙》、《劈山开渠》、《延安故居》等;
    9月,陪同傅抱石率领的江苏写生团赴延安写生,期间两省画家广泛深入研究有关艺术创作问题;

    1958年

    《赵望云、石鲁埃及写生集》由长安美术出版社出版;
    5月,到商洛、渭北、志丹县等地区采访、收集创作电影文学剧本《刘志丹》的素材;
    7月,去陕南镇巴写生,创作中国画《山林一角》、《雪天归樵》、《山区修梯田》等;
    9月,在《美术研究》上发表“为什么要继承和发展民族优秀传统”的文章,反对民族虚无主义;

    1959年

    年初,接受中国革命博物馆的命题创作《转战陕北》,赴北京作画,成为他创作成熟期的代表作之一;
    4月,参加全国文化工作会议;
    发表论文《创作杂谈》、《新与美》提出自己的美学观点;
    成立“美协西安分会中国画研究室”并主持工作;提出“一手伸向传统,一手伸向生活”的创作原则,积极倡导“成家立业”、“独特风格”;
    创作《背矿》、《击鼓夜战》等作品;

    1960年

    年初,为北京人民大会堂陕西厅创作巨幅国画《延河饮马》;
    7月,出席第三届全国文代会,当选全国美协常务理事;
    创作《高原放牧》、《太白山巅》、《延河放牧》、《禹门逆流》等作品;

    1961年

    去延安、秦岭等地写生;
    创作《东方欲晓》、《南泥湾途中》、《赤岩映碧流》、《宝塔葵花》、《山花幽潭》、《秦岭山麓》等一系列代表作品,显露艺术风格的急遽变化和趋于成熟;
    10月,“美协西安分会中国画研究室习作展”在北京展出,画展引起美术界热切关注;年底率“习作展”及数位画家赴南京、上海、杭州巡回展览,各地反响强烈,被称为“长安画派”的崛起;

    1962年

    南方行巡展归来,创作《月下苏州》、《江山城廓图》、《东海之滨》、《树大成荫》等作品;
    11月,出席全国美协在广东新会召开的重点分会会议,期间创作《家家都在花丛中》、《南国之晨》、《葵荫道上》;
    同年创作《秋收》、《种瓜得瓜》等作品;写下大量艺术札记《谈感受》、《生活艺术散记》、《杂感》等;

    1963年

    年初,肝炎病发住院治疗;
    春,出院后转到常宁宫干部疗养院疗养;
    石鲁作品的评价问题引起了美术评论界热烈讨论,一系列针对石鲁作品的文章相继在《美术》杂志上发表,为传统艺术的继承与革新展开辩论;
    开始撰写中国画理论著述《学画录》,从自己的创作实践出发,提出了一系列中国画创作程式方法论和美学观点;
    从“习作展”中选编的《国画选》由长安美术出版社出版;
    同年完成《夏收》、《抽烟老人》、《雨中所见》、《地头小趣》等探索性习作;

    1964年

    4月,带病赴陕北吴堡黄河渡口体验生活,收集素材;
    为创作所画各种人物习作《黄河船夫》、《插麦人》、《养牛老人》;
    夏,以全新的手法创作巨幅革命历史画《东渡》,却被指责为“丑化领袖”,未能进京展出;
    陈列于中国革命博物馆的《转战陕北》遭非议被撤下;
    9月,由人民美术出版社出版的《石鲁作品选集》因该画株连被禁止发行;

    1965年

    年初,到陕南安康写生,创作《蚕乡组画》、《儿戏图》等作品;
    7月,赴京参加全国美协创作座谈会;
    自学气功针灸;
    8月,患精神分裂症;
    11月,被送入精神病院治疗;

    1966年

    “文化大革命”开始,10月被西安美协“文革领导小组”强迫提前出院,接受批斗;

    1967年

    遭受美协造反派和外来“打砸抢”组织轮流批斗、游街、拷打等残酷虐待,被强行隔离管制;

    1968年

    4月,工宣队进驻美协,夏末被集中在陕西省文化系统“牛棚”重复进行审查批判;

    1969年

    精神病复发,开始偷偷写诗,斥责“新权贵”;
    5月,从“牛棚”逃往西安北郊草滩农场,几天后被抓回;
    8月,第二次出逃,乘火车到四川广元;后走进巴山深处,在荒山野地流浪,过着野人般生活,逃亡历时56天,后又被抓回西安;
    回“牛棚”后,查出所谓攻击中央文革领导的反诗,被定为“现行反革命分子”;

    1970年

    元月,岳母李润卿病逝;被准许回家料理丧事,之后拒绝回到“牛棚”;
    夏初,被省“斗批改”领导小组以“现行反革命罪”上报省政法小组,要求逮捕并判处死刑;
    精神病加剧,在家闭门加改印度、埃及写生作品《海边的土玛德》、《赶车人》、《林中少女》等,并创作《美典神》、《花卉昆虫长卷》等;
    11月,经家属多方努力,第二次被送进精神病院;

    1971年

    因精神病院医生证明,省政法小组未批准死刑,此案暂且搁置;
    6月,出院回家养病;
    秋后,在狭小、阴暗的“芦屋”中,重新开始写字作画,创作《鸡语图》、《与世无争》、《满屋秋风》、《猫虎镇宅图》及书法《风流千载》等;

    1972年

    一边多方申诉冤案,一边在家养病,体力开始有所恢复,书画创作的数量逐渐增多,后期艺术风格的特点趋于明确,同时写了大量诗词;作品《华山之雄》、《黄河两岸渡春秋》、《夜风晓雨湿山花》、《华岳松风》等是他后期风格的代表作;书法有《书道为风,暮墨写之》、《大风吹宇宙,红日照高山》等;

    1973年

    年初,被聘为陕西省美术创作组顾问,辅导创作;
    8月,从“芦屋”搬迁至维修过的原美协厨房,有了一间10平方米的画室兼卧室;
    为外贸出口作画,创作《峨嵋积雪》、《山鸣图》、《桃锄春暖》,书法《春浓也,云淡矣》,《藏仓者寿,安乐者康》;
    撰写《画词》、小说、诗词、杂文;

    1974年

    春,全国美展在兰州举办,应友人邀请前往参观;
    全国性“批黑画”风潮开始,再次被列为重点批判对象;
    6月,西安举办“黑画展”和千人批判大会,被指控为“野怪乱黑总代表”;
    同年创作《苍苍白月挂高松》、《横挂一枝天地大》;

    1975年

    患肺结核,身体病衰;继续写诗词;
    7月,被政治审查机构勒令下放陕南山区,经医生证明,家属抗争,未能执行;
    创作《兰宜乎瘦土》、《雨中红粉更鲜娇》等绘画作品及书法作品《平生惯惹千夫气,两手勤浇万木春》、《干戈风雨,正道春秋》等;

    1976年

    “四人帮”覆灭,仍得不到平反;
    抱病创作《花逢时雨俏》、《春到人间》等作品;

    1977年

    病情日益严重,平反冤案的努力受阻;因政治结论原因,参加全国美展的资格被剥夺,家属友人直接向中央有关部门申诉;

    1978年

    1月,文化部派专人赴陕西调查;
    2月,被送北京进行抢救治疗;
    4月,转入通县结核病研究所治疗;
    8月,病情好转,接受陕西电视台专题片摄制采访,并作《青青者长松》、《欲穷千里目,更上一层楼》书画;
    11月21日,陕西省委干部审查机构正式作出予以彻底平反,恢复名誉的审查结论,一切诬陷和不实罪名全部推翻;

    1979年

    1月,应邀在中央美术学院国画系讲课;
    2月,出院返回西安,参加陕西美协重建工作;
    3月,赴北京出席“文革”后第一次全国美协常务理事扩大会议,在会上作了历史回顾性发言;
    4月,回西安后病情复发,入陕西省人民医院急救;
    同年,在陕西省美术家代表大会上缺席当选美协陕西分会主席、陕西省书法家协会主席;
    12月,中国美术家协会,美协陕西分会联合举办的“石鲁书画展”在中国美术馆开幕,展出各时期作品230余件,画展引起热烈反响,美术评论界对其艺术风格的演变展开激烈争论;

    1980年

    “石鲁书画展”在西安、重庆、南京、长沙等地巡展,引起轰动;
    继续住院治疗,期间修改《学画录》,后发表于《文艺研究》1981年第一期;
    同年,《石鲁画辑》由北京人民美术出版社出版;

    1981年

    病情略有好转;
    10月,为陕西救灾义卖大幅《荷花图》,中央美术学院电教室现场拍摄作画过程;
    同年,当选为中国画研究院院委、陕西省人大常委;

    1982年

    年初,发现胃癌;
    8月,病情急剧恶化;
    8月25日16时48分在陕西省人民医院逝世;
    9月15日在西安人民剧院举行隆重的追悼大会,骨灰安放于西安烈士陵园;


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